Аттракционның сипаттамасы
Бұл театрда перде немесе сахна жоқ (дәстүрлі мағынада). Кішкентай залдың айналасында көрермендер өз орындарын таңдайтын орындықтар бар. Қайда таңдасаңыз да, қойылым барысы сіз үшін толық ашылады. Ал егер сіз оны ұнатсаңыз және қайта -қайта келгіңіз келсе, сіз басқа жерді таңдауға және оқиғаларға басқа көзқараспен қарағандай әрекетке басқа қырынан қарауға құқығыңыз бар. Сонымен қатар, орындықтардың орналасуы өнімділікке байланысты өзгереді, осылайша сахнаның кеңістігі өзгереді, бұл әр уақытта өнімді одан сайын жандандырады. Акция болып жатқанның барлық нәзіктігін сақтай отырып, аудиторияға тікелей жақын жерде өтеді.
Мұндай қойылымдар актерлер мен режиссерлер үшін қауіпті және қиын, себебі бұл жағдайда шамалы жалғандыққа да жол берілмейді. Және ол ҮЙДЕ жоқ. Бұл DOM болды, В. А. Малишицкий - бұл театр. Бұл спектакльге келген көрермендер мен театрға қатысатын актерлерге арналған үй. Ал залдағы жарық сөніп, рухани, үйдік атмосфераны құрады, онда ақыл -ойды, жүректі және жанды не қызықтыратыны туралы конфессиялық әңгіме жүргізу жеңілірек болады. Әңгімелесушілер, үлкен елдің азаматтары, дәл осы мәселеге алаңдайды. Ал театрдың репертуарында Ресей тақырыбы басты реңк беретін спектакльдер басым.
Театр репертуары негізінен драма классиктерінен тұрады - Вампилов, Чехов, Островский, Пушкин. Репертуарға «Карлсон қайтадан келді» балалар пьесасы, сондай -ақ Ф. М. Достоевскийдің «Армандаушы немесе ақ түндердің қара комедиялары».
Көрерменнің алдында болып жатқан оқиғалар оны баурап алады, сахнада декорацияның болмауы қиялды ойнауға мүмкіндік береді. Актерлердің таланты, мысалы, таңғажайып Ресейдің атмосферасын жасайды, оны ойдан шығаруға және өзгертуге болмайтын аздаған атрибуттарды қолданады. Үстелден терезе шығуы мүмкін, микроскоп пластикалық шұңқырдан айналуы мүмкін, қораптар рентген аппаратына, мұражай көрмесіне немесе кафеде үстелге айналуы мүмкін, тіпті қарапайым арқан да егеуқұйрықтардың қатарына айналуы мүмкін. кетіп бара жатыр. Бұл трансформациялардың арасында, әрине, комедия мен гротеск элементтері бар, бірақ олардың көпшілігінде - олардың байыпты және логикалық әрекеті.
Декорациядағы аскетизм кедейліктен емес, режиссердің бастапқы көркемдік ниетінен туындайды. Сахнада біз мағынаны көруге көмектесетін толық конвенцияны немесе мүлде нақты заттарды көреміз (мысалы, «Капитан қызының» журналдары).
Театр дәстүрлерге адал, 40 жылға жуық уақыт бойы стилін өзгертпестен, қалыптасуының басында, 1969 жылы сахналық кеңістікті ұйымдастыруда пионер болды. Ленинградтық көрермен тез танымал болған театрды Мәскеудің «Таганка» театрымен салыстыра отырып, «Малая Таганка» деп атады. 1980 жылы театр Фонтанкадағы жастар театры болды, ол әлі де Измайловский бағында жұмыс істейді.
Жаңашыл театр жұмыс істей бастаған кездерді еске түсірген жөн. Жаңашылдықтың өзі тек бейбітшілікке толы кеңес театрының академизміне ғана емес, сол кезеңнің саяси негіздеріне де жат болды. Театр қауіпті болды, өйткені ол адамдарды мәңгілік құндылықтар мен мұраттар туралы, қарапайым ақиқаттар туралы ойландырды. Ал 1983 жылы Малышицкий көркемдік жетекші қызметінен айырылды. Бірақ режиссер бұзылмады, төрт жылдан кейін ол бәрін қайтадан бастауға шешім қабылдады, Пушкинде Studio -87 театрын, ал 1990 жылы көшеде ашты. Большая Конюшенная - «Юпитер» деп аталатын театр, кейіннен Владимир Малищицкий театры деп аталды. Біраз уақыттан кейін театр мекен -жайын өзгертті. Көтеріліс, 41 үйде. Қазір Малышщицкий театры Камералық театр деп аталады.
Актерлер дәстүрлі театрлардан өзгеше жұмыс істейді. Мұнда актерлер декоратор, костюм дизайнері, әкімші, ветеринар, тіпті сыпырушы рөлін атқарады. Театрда, мүмкін, қосымша жүк көтермейтін адам жоқ шығар. Сонымен қатар, театрда репетиция режимі өте қатал. Бірақ актерлер театрдан қашпайды. Мүмкін, әркім серіктес үшін бәрін жасауға дайын. Және бұл түсінік - серіктес - Владимир Афанасьевич театрындағы барлық адамдар үшін қасиетті.
